本月最重磅的新剧，来了。
《无人知晓》《小偷家族》《海街日记》导演是枝裕和新作。
卡司集齐了日本老中青三代女神，简直美如画：
松坂庆子、宫泽理惠、尾野真千子、苍井优、广濑铃。
尤其苍井优，这是她「消失」两年后的回归之作。


剧情更是抓马来劲。
开篇就是70岁老父亲出轨败露，四姐妹齐聚商议。

本想帮忙母亲解决，但四个女人各自的生活又危机不断。
守寡、出轨、打小三、撕叉......好不热闹。
烂俗狗血？还是精彩纷呈？
一起来瞅瞅——
《宛如阿修罗》
阿修羅のごとく


这是一部经典家庭剧。
1979年首版风靡全日本，成为其国民剧之一。

剧中四姐妹的人物塑造、家庭细节刻画以及意想不到的剧情走向，都非常精彩。
生活流美学也影响了许多后来的创作者，其中就包括是枝裕和。
电影《海街日记》中的四姐妹故事，就有着《宛如阿修罗》的影子。
时隔多年后，他又毫不犹豫地接手重拍这个故事，一比一呈现原作。


经典IP+国际名导，演员阵容自然也得顶级配套。
这一版中，几乎集齐了我最爱的女神。
像是饰演母亲阿藤的松坂庆子。

八十年代，松阪庆子是风靡日本的「第一美人」。
童年性启蒙动画《猫眼三姐妹》中的妩媚御姐来生泪，便是以她为原型。
如今美人迟暮，但亦有岁月滤镜。


主角四姐妹，大家更熟悉了。
大姐纲子的饰演者宫泽理惠，曾与王祖贤、吴彦祖合作《游园惊梦》。
凭借其中歌妓翠花一角摘得莫斯科影后，惊艳国际影坛。


宫泽理惠年少入行。
少女时就已是国民级美少女，九十年代初更是人气爆棚。
因颜值惊为天人，被赞「日本王祖贤」。


二姐卷子，由尾野真千子饰演。
15岁出道作《萌之朱雀》，就一举登上了戛纳电影节国际舞台。


她与是枝裕和，之前也合作过《如父如子》。
除此之外，还出演过《最完美的离婚》《绝叫》《母亲》等口碑剧。

一直以来，她都是不少人心中「叫不出名字」的女神。
因演技太好，又不固定戏路，可谓一人千面。
尤其是哭戏，感染力极强。


饰演三姐卷子的苍井优，公认的森系仙女天花板。
说到「氧气美人」四个字，首先想到的便是她。


早年与岩井俊二的合作让其名噪全亚洲。
《她不知道名字的那些鸟儿》助她拿下日本奥斯卡影后。
现在的优酱，早已不止颜值。


而出演小妹咲子的，是日本当红小花广濑铃。
说起来，广濑铃在是枝裕和手下已经成了「小妹专业户」。
《海街日记》中，她就曾出演四姐妹中的小妹一角。


单是这个阵容，就足够「好看」。
又有是枝裕和的加持，觉得怎么着这都不会是部烂剧。
可，一看评论，竟然有不少差评。
像是枝前作《舞伎家的料理人》那样，陷入了两极评论争议。
好评观众说是枝裕和功力依旧，差评观众说剧集无聊陈旧。
这次又是为了什么，咱们从故事说起。



开场，三姐意外发现了父亲的婚外情。
于是召集另外三位姐妹，共同商量处理。
谁知，有人想挑明，有人想捂着，有人想用钱解决。
四姐妹性格不同，无法达成意见统一，叽叽喳喳吵作一团。
但，最终形成了共识。
先瞒着母亲，替其解决，不愿她受伤害。

谁知，次日的报纸上，突然出现了一篇「七十岁父亲出轨」的投稿文章。
这意味着，订了报的父母家也会收到，且很有可能被母亲看到。

一时之间，也不知道是谁泄的密。
四姐妹一边互相猜疑，一边要阻止母亲知晓丑闻。
兵荒马乱中，四姐妹各自的生活也被牵扯揭晓。
于是，比父亲出轨更抓马的剧情随之而来。

四姐妹的生活，也各有各的不光彩。
大姐守寡多年，儿子又不在身边。
因不堪漫长的孤独，接受了一位有妇之夫。
甚至，还逼得对方妻子找上门来扭打撕扯。

二姐也开始疑心丈夫出轨。
种种迹象，忽明忽暗，折磨内心。
要不要质问出真相，已经让二姐挣扎了许久。

相比之下，三姐单身多年，倒是清净一些。
谁知，最近也意外迎来生活的转折。
她与调查父亲婚外情的私家侦探，暗生情愫。
本以为铁树终于开花，谁知情到浓时却发现对方「不行」，这份恋情不知能否继续。

而小妹则将自己的全副身心，交付到拳击手男友身上，指望他成为拳王。
但供养督促，仍挡不住对方出轨。
偏偏此时小妹又意外怀孕，需要步入婚姻。

一堆麻烦之外，姐妹之间也暗藏着多年的矛盾。
二姐疑心丈夫出轨，本就对第三者生恨，却意外抓到大姐成了别人的小三。
三姐和小妹，从小价值观不合，时不时就要吵闹斗嘴。
这交错缠绕的关系，扭曲复杂的人性，让故事高潮迭起。


《宛如阿修罗》自诞生四十多年来，已被多次改编。
除了79年的原版电视剧，当下观众更熟悉的是2003年的电影版。
导演森田芳光同样在影迷圈很出名，拍摄过《失乐园》《其后》等经典名作。
卡司方面，比起今年的版本，似乎更为豪华。
集齐了黑木瞳、大竹忍、深津绘里、深田恭子、木村佳乃等诸多女神。

男演员也有小林薰、仲代达矢、中村狮童等实力派。
就连只露了几面的配角，都是后来火遍亚洲的长泽雅美。

此外，还演过数不清的舞台剧。
最新的一版，也是女神云集：
小泉今日子、小林聪美、夏帆……

可见，这部作品在日本具有极强的生命力，已经成为一代代顶级女演员接力相传的重要舞台。
其作品魅力经久不衰，主要是归功于原作者向田邦子。
她是日本60、70年代的编剧女王，被人誉为「日本张爱玲」。
是枝裕和曾多次提到，向田是他最喜欢的编剧。
中国台湾的侯孝贤、朱天文，也都对她推崇有加。


不过，是枝裕和这次翻拍，也引起了一些争议。
因为单看故事，包含了各种三观炸裂的不伦情节和鸡飞狗跳的家庭琐碎，似乎有些狗血之感。
而日本70年代的女性，在婚姻中选择隐忍、不安与包容，也被指责「三观落伍」。

部分带有年代感的陈旧台词，也让一部分观众感到不适。
豆瓣评论区，就有人吐槽：
「2025了还在拍这种老古董的意义在哪」


任何一部过去的经典之作，确有其时代局限性。
但，我们不能仅仅以今天的价值观，去对剧里的角色一一审判。
在我看来，编剧最厉害的地方，就在于将四姐妹塑造得非常鲜活，丰满，充满魅力。
四个姐妹，性格各异，价值取向也互不相同。
但相似的是，她们始终有着强劲的亲情牵绊。
「所谓姐妹，就像长在同一个豆荚里的豆子
当她们成熟并脱壳而出后，各自的生活和想法就会不尽相同」

令我印象最深的，便是三姐与小妹之间的关系变化。
两个姐妹年纪相近，从小一起上学，一起长大。
三姐是班里学霸，却不太受男生喜爱。
小妹成绩不好，却被许多男生追。
两人互相看不上对方，便在许多方面相互较劲、斗嘴。

如今，小妹的丈夫成为明星拳击手，经济条件飙升。
便爱在姐姐面前炫耀，以报复小时候遭受的冷眼嘲讽。
同时，也引起了姐姐的嫉妒和反感。

然而，当小妹再度落难时，姐姐并没有幸灾乐祸。
而是深深地陷入自责，并为妹妹感到难过。

小妹的丈夫因为比赛受伤严重，成了植物人。
小妹不仅要一人承担起大量债务，还要在医院照顾丈夫，养育幼小的孩子。
更糟的是，她还受到威胁勒索，一度崩溃到无法支撑。
关键时刻，竟是三姐挺身而出，替她赶走了勒索犯。
两人的关系，也在这时实现了和解。

其他几个姐妹的故事线，也都非常精彩。
甚至有不少名场面，嚼劲十足。
一天，二姐无意间接到丈夫打错的电话，似是邀约情人见面。
对方意识到后，赶忙挂断。
二姐长久的怀疑，在此刻化为确信。
但她并没有用力倾泻，而是无力地扶着话筒，苦笑不已。
用嘲讽的口气，对着空气诉说内心的愤懑与悲凉。

而故事到了最后。
隐忍许久的二姐，终于直面自己的丈夫，质问他的出轨对象。
有意思的是，一直怀疑的小三，突然宣布要结婚了。
但这并不能打消二姐的怀疑。


四姐妹各有各的欲望，各有各的不堪。
各有各的坚强，也各有各的脆弱。
或许，她们不能每次都把事情做对，做好，但每次也都积极勇敢地行动。
在当时的社会环境下，女性确实有着太多的困境。
但这并不意味着，那时的女性都只是逆来顺受。
她们也在用自己的方式，与当时的压迫和不公进行抗争。


虽然经历的都是普普通通的日常波折，但生活中的曲折跌宕，也足以铸成一家人的生命史诗。
人性里的自私与善良、婚姻中的猜忌与依靠、家人间的龃龉与情义、社会发展下的变迁与坚守……
这些穿透时间的永恒话题，也成为了文本生命力持久的原因。

当然，除了故事本身的经典地位。
是枝裕和作为大导演的调度也非常扎实、精妙。
剧中有许多日常的吃饭戏、家务戏，都拍得自然灵动，烟火十足。
故事的「狗血」「抓马」感，便在这些朴实、平淡的生活场景中被逐渐消解。
叙事的轻盈有趣，与主题的深刻有力，在创作者手里平衡得恰到好处。
即便是46年后再看，也还是感到丰富充沛，生趣盎然。


不禁感慨：
我们其实也有很多经典的作品。
虽然放在当下，已经不那么完美，但依然值得拿出来再度重拍。
可一次又一次的重拍，却只剩下毁经典的吐槽。


究竟是作品本身的生命力，在当下已经衰弱。
还是创作者的能力，相比前人大幅后退了呢？